Leitereigene Dreiklänge
Um die Kadenz und damit das Begleiten eines Musikstücks verstehen zu können, ist es wichtig, die sogenannten leitereigenen Dreiklänge (Affiliate-Link)¹ zu kennen.
Bauen wir auf jedem einzelnen Ton (Affiliate-Link)¹ einer Tonleiter (Affiliate-Link)¹ einen Dreiklang (Affiliate-Link)¹ auf und verwenden dabei ausschließlich Töne (Affiliate-Link)¹, die auch tatsächlich in dieser Tonleiter vorkommen (keine tonfremden Vorzeichen), erhalten wir die leitereigenen Dreiklänge (Affiliate-Link)¹.
Das Prinzip lässt sich natürlich nicht nur auf Dur-Tonleitern anwenden, sondern genauso auf verschiedene Moll-Formen (wie die natürliche oder die harmonische/melodische Moll-Tonleiter (Affiliate-Link)¹):
Ein Blick auf die vorangegangenen Grafiken zeigt einen spannenden Zusammenhang: Da C-Dur und A-Moll parallele Tonarten sind (und sich exakt denselben Tonvorrat ohne Vorzeichen teilen), tauchen in beiden Tonleitern im Grunde dieselben Akkorde (Affiliate-Link)¹ auf – sie beginnen und enden lediglich auf einer anderen Stufe.
Die Haupt- und Nebenakkorde
Um Lieder zu begleiten und Kadenzen aufzubauen, spielen vor allem drei Akkorde (Affiliate-Link)¹ eine absolut zentrale Rolle. Man nennt sie die Hauptstufen bzw. Hauptakkorde:
- Die Tonika (I. Stufe): Das tonale Zuhause und der Ruhepol des Stücks.
- Die Subdominante (IV. Stufe): Die Stufe, die vom Zuhause wegbewegt und Spannung aufbaut.
- Die Dominante (V. Stufe): Die spannungsgeladenste Stufe, die zwingend wieder zur Tonika aufgelöst werden möchte.
Die übrigen Stufen bilden die sogenannten Nebenakkorde oder Nebenstufen, die das harmonische Spektrum erweitern.
Kadenz
Eine Kadenz ist eine typische Akkordfolge, mit der ein musikalischer Abschnitt harmonisch abgeschlossen wird, meist am Phrasenende. Mit ihr lassen sich Lieder auf einfachste Weise begleiten.
Aufbau der C-Dur-Kadenz
Um eine Kadenz zu spielen, bestimmt man zuerst die Tonart eines Stückes (z. B. C-Dur). Die benötigten Akkorde (Affiliate-Link)¹ – Tonika, Subdominante und Dominante – leiten sich direkt aus den leitereigenen Dreiklängen ab. In einer Dur-Tonart sind alle drei Hauptakkorde Dur-Dreiklänge (Affiliate-Link)¹:
- Tonika (I. Stufe): C-Dur
- Subdominante (IV. Stufe): F-Dur
- Dominante (V. Stufe): G-Dur
„Tipp zum Zusammenspiel:
Ein Akkord (Affiliate-Link)¹ muss nicht immer komplett in der linken Hand liegen. Melodie und Begleitung bilden zusammen den Klang. Wenn die rechte Hand in der Melodie zum Beispiel die Terz h spielt, reicht es oft, wenn die linke Hand nur das Fundament (Grundton G und Quinte D) begleitet. Beide Hände gemeinsam ergeben den vollständigen Dreiklang (Affiliate-Link)¹. In unserem Beispiel oben ist genau das der Fall im letzten Takt bei der Dominante.
Der klassische Ablauf
Die typische Kadenz folgt der Abfolge Tonika – Subdominante – Dominante – Tonika. Die Akkorde (Affiliate-Link)¹ werden im Rhythmus (Affiliate-Link)¹ und passend zur Melodie gespielt. Auf dem Klavier (Affiliate-Link)¹ übernimmt die rechte Hand die Melodie, während die linke Hand die Akkordbegleitung liefert.
Praxis-Tipp:
Um die Spannung vor dem Schluss zu steigern, kann man statt des Dominant-Dreiklangs den Dominantseptakkord spielen, z. B. G7 (g-h-d-f). Die Terz h drängt als Leitton nach c, die Septime f nach e. Dadurch entsteht eine stärkere Sogwirkung zurück zur Tonika.
Der Quintfall
Der Rücksprung von der Dominante zur Tonika wird als Quintfall bezeichnet. Die Grundtöne der beiden Akkorde (Affiliate-Link)¹ liegen eine Quinte auseinander, in C-Dur geht es vom Ton (Affiliate-Link)¹ G zurück zum Ton C.
Selbst ausprobieren: Der interaktive Quintenzirkel
Mit unserem interaktiven Quintenzirkel kannst Du das eben Gelernte direkt anwenden:
- Tippe einfach auf eine Tonart im Kreis, um Vorzeichen und Stufenakkorde zu sehen.
- Höre Dir Tonleitern und Kadenzen per Mausklick an.
- Wechsle flexibel zwischen Dur und Moll sowie zwischen der Einsteiger- und Profi-Ansicht.
Alle Tonarten im ÜberblickTabelle mit Vorzeichen und allen Stufenakkorden zum Nachschlagen
Eselsbrücke Kreuz (Affiliate-Link)¹-Tonarten: Geh Du Alter Esel Hole Fische Cis
Eselsbrücke Be-Tonarten: Frische Brötchen Essen Alle Deutschen Ganz Charmant
| Tonart | Vorzeichen | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C-Dura-Moll | keine | C | Dm | Em | F | G | Am | Hdim |
| G-Dure-Moll | 1 ♯Fis | G | Am | Hm | C | D | Em | Fisdim |
| D-Durh-Moll | 2 ♯Fis, Cis | D | Em | Fism | G | A | Hm | Cisdim |
| A-Durfis-Moll | 3 ♯Fis, Cis, Gis | A | Hm | Cism | D | E | Fism | Gisdim |
| E-Durcis-Moll | 4 ♯Fis, Cis, Gis, Dis | E | Fism | Gism | A | H | Cism | Disdim |
| H-Durgis-Moll | 5 ♯Fis, Cis, Gis, Dis, Ais | H | Cism | Dism | E | Fis | Gism | Aisdim |
| Fis-Durdis-Moll | 6 ♯Fis, Cis, Gis, Dis, Ais, Eis | Fis | Gism | Aism | H | Cis | Dism | Eisdim |
| Cis-Durais-Moll | 7 ♯Fis, Cis, Gis, Dis, Ais, Eis, His | Cis | Dism | Eism | Fis | Gis | Aism | Hisdim |
| F-Durd-Moll | 1 ♭B | F | Gm | Am | B | C | Dm | Edim |
| B-Durg-Moll | 2 ♭B, Es | B | Cm | Dm | Es | F | Gm | Adim |
| Es-Durc-Moll | 3 ♭B, Es, As | Es | Fm | Gm | As | B | Cm | Ddim |
| As-Durf-Moll | 4 ♭B, Es, As, Des | As | Bm | Cm | Des | Es | Fm | Gdim |
| Des-Durb-Moll | 5 ♭B, Es, As, Des, Ges | Des | Esm | Fm | Ges | As | Bm | Cdim |
| Ges-Dures-Moll | 6 ♭B, Es, As, Des, Ges, Ces | Ges | Asm | Bm | Ces | Des | Esm | Fdim |
| Ces-Duras-Moll | 7 ♭B, Es, As, Des, Ges, Ces, Fes | Ces | Desm | Esm | Fes | Ges | Asm | Bdim |
Siehe auch: Dreiklänge – Dominantseptakkord
Kostenlose online Übungen
Interaktiver Karussell mit 4 Musiktheorie-Übungen. Nutze die Pfeiltasten oder wische, um zwischen den Übungen zu navigieren.
Akkorde Trainer
Akkorde lesen, schreiben und heraushören: Dur, Moll, vermindert, übermäßig und Dominantseptakkord – mit Umkehrungen und Highscore.
11 Gedanken zu “Leitereigene Dreiklänge und Kadenzen verstehen”
C-Dur hat keine Vorzeichen, du startets bei Ton C.
Bei G- Dur hast du z.B. ein Kreuz (Fis) und startest mit dem Ton G als Stufe I. IV wäre auf C und V. auf D.
Und wie macht man das mit Vorzeichen?
Kann es sein, dass im oben angeführten Beispiel „Leitereigene Dreiklänge -melodisch Moll“ eigentlich harmonisch Moll beschrieben wird?
Oder habe ich etwas falsch verstanden?
Liebe Grüße
nein, das ist naturlich harmonisch. Es hat nur 7.Stuffe mit Kreuze.
Sehr gute Seite, hilft mir sogar im Studium sehr gut!
Es hat sich nur ein kleiner Fehler eingeschlichen: Bei den leitereigenen Akkorden steht „Das selbe kann man auch auf einer natürlichen Moll-Tonleiter und einer melodischen Moll-Tonleiter machen.“ (Man kann es bei allen drei Formen machen) 🙂
Die zweite abgebildete Tonleiter mit den Akkorden ist jedoch eine harmonische, keine melodische von den Vorzeichen!
Ansonsten super und vielen Dank!
Sehr kuhl!
Sind Sie sicher, dass die melodische a-Molltonleiter ein F hat und kein Fis? Worin besteht denn dann der Unterschied zwischen melodisch und harmonisch? (auf der Seite: https://www.theorie-musik.de/akkorde/kadenz/)
Lg Julian
sollte die das dritte Beispiel der Kadenzfolge nicht als harmonische Tonleiter, statt der melodischen Tonleiter benannt werden?
Was gibt es Logischeres auf der Welt als die gute alte Hamonielehre! Trotzdem musste ich mehrere Einträge durchforsten, bis ich diese narrensichere Darstellung fand.
Danke! Sehr hilfreich!
Sehr klare Erklärung und erst koch gratis. Thanks a lot!